JUAN CARLOS ONETTI EL INFIERNO TAN TEMIDO PDF

El infierno tan temido de Onetti — En la actualidad es un edificio sencillo, recubierto de laja. En ese departamento vivieron hasta No tuvieron hijos.

Author:Yodal Grotilar
Country:Japan
Language:English (Spanish)
Genre:Marketing
Published (Last):1 August 2009
Pages:11
PDF File Size:9.41 Mb
ePub File Size:13.26 Mb
ISBN:181-5-33982-466-5
Downloads:82962
Price:Free* [*Free Regsitration Required]
Uploader:Tojat



Y sta es su actual literatura, una literatura que a todos nos concierne. ONETTI El universo de Onetti es tan compacto, tan unitario, y su obra tan personal que, en cualquier parte de ella un cuento, un captulo de novela , se encuentran la mayora de los rasgos que configuran su sorprendente mundo novelesco.

Analizar este cuento, con ttulo curiosamente tomado de nuestro conocido soneto asctico, equivale a hundirse en la medula del estilo y de las obsesiones de Onetti, casi iba a decir en los infiernos de Onetti.

Este cuento dio ttulo a un volumen editado en Montevideo en En Buenos Aires haba salido el ao anterior El astillero, mientras que Juntacadveres se publicar, tambin en Uruguay, dos aos ms1 tarde.

La fecha de publicacin de nuestro, cuento est, pues, a medio camino entre las dos novelas ms importantes del autor; estamos en los aos definitivos para la consolidacin de la saga de Santa Mara, la gran construccin literaria que Onetti haba iniciado con La vida breve.

Y aqu estn, en El infierno tan temido, todos los temas centrales de sai obra: a El hombre como un ser frustrado, derrotado o traicionado. Todos los seres que pueblan el mundo de Onetti son adultos que han visto el fin de sus ilusiones y que, como consecuencia de ello, conocen a fondo la tristeza. Como en La vida breve, cuando Brausen, obsesionado por el mundo del apartamento vecino, se trasmuta en Arce para conseguir a la Queca.

Y despus, qu otro remedio le queda para ese algo de amor que existe entre tanta turbiedad, para esa atraccin y ese odio, que el asesinato, imaginario o real? Los otros aparecen como testigos, jueces o espas: Cuando Risso se cas con Gracia Csar nos unimos todos en el silencio, suprimimos los vaticinios pesimistas Por otra parte, hay una completa incomunicacin con los dems; lo que los otros dicen o hacen llega como de un mundo lejano y, en el fondo, carente de autntico sentido.

Los personajes que a Risso van trayendo las sucesivas cartas- se le aparecen como fantasmas, como seres que slo externamente rozan su mundo ntimo. Por eso la venganza de su mujer es ineficaz, en cuanto se dirige a sus compaeros de trabajo o a su familia ms lejana, y slo se revela como eficaz cuando llega a su hija, nica realidad de este mundo fantasmagrico.

Casi al final del cuento, Risso decide perdonar la atroz venganza: Haba resuelto averiguar la direccin de Gracia, llamarla o irse a vivir con ella Aguar, Mjico, , p. Todas las citas restantes remiten a esta edicin. Hay como un destino prefijado contra el que puede poco la lucha. Tambin aparecen en este cuento otros temas secundarios, pero no menos importantes dentro de la obra de Onetti: as la inevitable decadencia de la mujer y su congnita maldad o, visto desde otro ngulo, la amenazada pureza no en el sentido cristiano del trmino de las muchachas.

Gomo dice Fernando Ansa: Cuando Risso opta por la muerte en El infierno tan temido cree con ello preservar una imagen ya contaminada de la pureza de una muchacha: su hija. Su esposa, Gracia Csar, ha acertado en lo que tena de veras vulnerable al enviar a la muchacha unas fotos ignominiosamente obscenas y al romper el sortilegio de la inocencia que Risso, aun gastado y corrompido, quiere preservar de cualquier modo 3 , Ms que de preservar, yo dira que se trata de expiar, de pagar una falta no cometida directamente por l, pero de la que todos la mujer, la familia, el pueblo, Risso mismoson culpables.

Tambin es importante el recurso a las fotografas obscenas que la mujer enva a su ex maridoprobndole, al mismo tiempo, su odio y su recuerdo, porque el arte la imaginacin novelesca que crea en La vida breve un pueblo y sus habitantes, o tambin la fotografa en el cuento El lbum es uno de los principales medios que tienen los frustrados personajes- de Onetti para liberarse de un mundo hostil.

Y todos estos motivos1 y recursos aparecen engarzados con la maestra, que hace de El infierno tan temido un cuento perfecto, casi nos atreveramos a decir: un paradigma del gnero. Una de las caractersticas principales del cuento, del buen cuento, es la de que nada sobre y la de que todo conspire a provocar el efecto final. Al tener muy poco espacio a su disposicin, el cuentista no puede dilapidarlo en ftiles anotaciones o en largas tiradas descriptivas. Hace falta como una acc 2 El infierno tan temido no es otra cosa que la demostracin de la increble lgica de la venganza; bueno, tambin es otra cosa: una moraleja: o nos comprendemos nos destruimos, pero totalmente; o bien: vamos a tratar de entendernos a fondo, o la venganza que sobreviene al hecho de no conseguirlo nos destruir del todo.

Cuadernos Hispanoamericanos, junio , nm. Montevideo, , p. Onetti construye este cuento alternando dos acciones paralelas1: el presente, que le trae a Risso, cada da, una foto distinta, ms vergonzosa siempre que la anterior, y por un mensajero diferente cada vez, como ampliando hasta alcanzar el centro vital de la hija el radio de una venganza sin tregua. Y, por otro lado explicando los acontecimientos anteriores y justificndolos1, la historia del matrimonio de Risso con una artista que, un da, casi por juego, lo engaa y es apartada por l sin apelacin.

Estas dos narraciones paralelas comienzan, en cada uno de sus apartados, con formas semejantes: a La primera sigue el hilo ordenado de la llegada de las fotografas, y as comienza cada una de sus partes: La primera carta, la primera fotografa Y as el apartado final, que comienza de forma distinta y como narrado por otro testigo, se presenta ya como algo llamativo y distinto, punto final que engloba para siempre los dos hilos anteriores, que vienen a confluir en la muerte de Risso.

No hay en la preparacin de la historia ni un detalle superfluo ni una descripcin de objetos que no sea funcional, que no resalte la horrible grisura de un mundo que carece de sentido o, mejor dicho, que no tiene otro sentido que su acabamiento. Para conocer este presente de venganza una mujer que enva a su ex marido fotos procaces en donde aparece con hombres distintos, fugazmente entrevistos Onetti tena que recordar simultneamente la historia de la pareja y de su frustracin ella y su vida de artista, la unin vaticinada para el fracaso, el amor fugaz, la conquista de su primera hija, la traicin como un juego, la despedida inapelable.

El final, apenas aludido un suicidio provocado por el envo de la foto consabida a la hija que Risso haba tenido de su primer matrimonio , es solamente el hecho que recoge y auna la prehistoria anterior. Poe, o, por citar un ejemplo bien reciente, el artculo de Cortzar AJgunos aspectos del cuento. Cuadernos Hispanoamericanos, marzo , nm. Les quitaconvirtindolos en dichos odos al pasar en acontecimientos triviales ese sabor melodramtico que podra tener y de ninguna manera tiene un argumento tan propenso a un tono trgico de, tango porteo.

A este efecto contribuye tambin el hecho de que el cuento se narra cuando ya todo ha sucedido, como un comentario o un intento de adivinacin. El narrador, o los narradores, no nos dan un esquema inapelable de los hechos, sino posibilidades distintas que el lector puede realizar o suponer como ms verdicas En otras ocasiones!

Incluso en esta especie de cuento posible que se va realizando, el protagonista aparece en el trance de crearse su propia novela, de imaginarse su propia vida Como ocurre siempre en las obras de Onetti, la realidad tiene varios planos1 y es difcil decir cul es el ms autntico, el ms real.

Podamos recordar aqu las palabras de Emir Rodrguez Monegal Onetti es, en este sentido, un narrador que pertenece plenamente a la literatura de nuestro siglo y, como se ha sealado con frecuencia, el maestro de la mayor parte de los narradores hispanoamericanos actuales. Y lo es, sobre todo, porque sus novelas ya no son relatos realistas.

Y as es uno de los1 rasgos estilsticos ms caractersticos y significativos de Onetti, que encuentra confirmacin en el cuento que comentamos, la mezcla de datos fsicos con sus repercusiones en la mente del protagonista, con ideaciones que se presentan como surgiendo de una realidad contemplada.

Algunos ejemplos pueden ayudar a comprender esto que, a primera vista, podra parecer confuso El pelo claro, teido, las arrugas del cuello, la papada que caa redonda y puntiaguda como un pequeo vientre, las diminutas, excesivas alegras que le adornaban las ropas Adivin su soledad mirndole la barbilla y un botn del chaleco Se produce as una realidad compacta, en la que todo sentimientos, objetos, paisaje y tiempo produce como una.

Este es uno de los rasgos que da a la prosa de Onetti un tono potico inconfundible. Como tambin es un rasgo caracterstico de la poesa lrica de nuestro tiempo el hecho de que las metforas e imgenes se amplifican y hacen reales; o dicho de otro modo, que lo que en principio era recurso expresivo se convierte en dato vivo del personaje : Se senta ahora, y para siempre, en el diario y en la pensin, como una alimaa en su madriguera, como una bestia que oyera rebotar los tiros de los cazadores en la puerta de su cueva.

Slo poda salvarse de la muerte y de la idea de la muerte forzndose a la quietud y a la ignorancia. Acurrucado, agitaba los bigotes y el morro, las patas Se trata, a fin de cuentas, de que la actitud del novelista se proyecta sobre los otros personajes y todos, entonces, se pasan la vida imaginando su propia existencia y la de los dems. En este cuento un narrador innominado y un testigo con nombre imaginan lo que Risso siente en cada momento; pero ste, a su vez, tiene que recrear, ante unas fotos obscenas, la historia de odio y de venganza de su ex mujer.

Mientras que sta, no imagina y proyecta su novela en ese planificado envo de recuerdos? El novelista se refleja en el espejo de los personajes; la imaginacin de stos crea o destruye esa ficcin que va naciendo, a medida que el cuento va llegando a su fin.

Otra muestra de su ambigedad esencial es que los personajes desean o imaginan frecuentemente hechos contradictorios, objetos opuestos; por ello es uno de sus rasgos estilsticos la abundancia de anttesis, de razones o sentimientos opuestos que son presentados como posibles simultneamente Midi sis desproporcin, se sinti indigno de tanto odio, de tanto amor.. Slo tena ahora, Risso, una lstima irremediable por ella, por l, por todos los amantes que h a b a n amado en el mundo, por la verdad y el error de sus creencias, por el simple absurdo del amor y por el complejo absurdo del amor creado por los hombres Todos estos rasgos dan a la prosa de Onetti una especial tensin expresiva, a la que contribuyen decididamente dos rasgos muy importantes de su estilo: l ritmo de la frase y la adjetivacin.

Onetti cuida, como si de un poeta lrico en verso se tratase, el ritmo de la frase, con una gran preferencia por las construcciones ternarias. N o es difcil para cualquier lector de sus novelas o cuentor encontrar rases en las que se repiten, por tres veces, complementos que comienzan con la misma preposicin, oraciones de relativo, completivas o adverbiales.

Ello produce una sensacin rtmica que no escapa a cualquiera que lea por primera vez la magnfica prosa de Onetti. Citemos algunas ejemplos que coloco en forma de verso para mayor claridad tomados del cuento que comentamos 1 : Un sentimiento desconocido que no era ni odio ni dolor, que morira con l sin nombre, que se emparentaba con la injusticia y la fatalidad, con el primer miedo del hombre sobre la Tierra, con el nihilismo y el principio de la fe Supo que estaban ms all de su alcance la deliberacin,.

FOUNDATION OF INFORMATION TECHNOLOGY CLASS 10 BY SUMITA ARORA PDF

Juan Carlos Onetti

.

KOTSKO AWKWARDNESS PDF

Los mejores 1001 cuentos de la Historia: El infierno tan temido, de Juan Carlos Onetti

.

Related Articles